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真人赌钱游戏送·迪士尼和HBO Asia都在疯抢的特效公司到底什么样?
热度:4979       2019-12-25 13:54:17

真人赌钱游戏送·迪士尼和HBO Asia都在疯抢的特效公司到底什么样?

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罗申骏

数字王国digital domain大中华区执行vp及视觉特效总经理

2007年,罗申骏创办了jl design,在没有参考先例,甚至可能倒闭的背景下,罗申骏用7年的时间将jl design打造成了收入过千万,客户遍及全亚洲,包括hbo asia,迪士尼,半岛电台,cinemax,中央电视台,腾讯都争相邀请做品牌宣传的先锋视觉设计公司。

2017年,从设计师到创业家,在广告、影像设计领域耕耘10余年的罗申骏加入了数字王国,这个1993年成立,25年完成超过100多部以上电影和广告,7座奥斯卡奖,49座克里奥国际广告奖,致力于打造真实虚拟世界的特效先驱。

视觉特效、360度虚拟现实直播大型活动、打造情景感知应用、创造电影及现实中的“虚拟人”、开发互动内容等,数字王国已为数以百计的电影、广告、视频游戏及虚拟现实体验,带来了无可比拟的艺术美感和先进技术。

做最真实的特效

数字王国一直以来最在意的只有一件事,“真实”。不管任何电影,都希望观众看不出这是特效,不因是特效而阻碍观影体验。在罗申骏看来特效是帮助大家了解整个故事的走向,帮助导演可以用以前传统工具无法实现的方式来讲故事。

《变形金刚 2》

《变形金刚2》中的很多场景大家都不知道是假的,很多内容都是用cg(computer graphics)做出来的。数字王国的特效总监为每一部电影都研发出了很多不一样的技术,帮助导演说出他想要说的故事,光是爆炸,特效人员就要研究爆炸的产生,爆炸的效果都有哪些,如何呈现真实爆炸状态。

电影《鸟人》中的整个爆炸烟雾场景100%是用cg制作

人的眼睛很奇妙,不需要成为特效专家,只要颜色差了那么一点点,只要动态上差了一点点,只要解析度差了一点点,观众就会看出来这是特效,这不真实的。罗申骏想用好的特效让大家沉浸在故事中,而不是将重点放在一部电影投了多少钱在特效制作上。

“魔鬼总是藏在细节里”

所谓细节决定成败,数字王国最在意的是不论观众可以看到多少范围,所有细节一定要从里到外都制作出来。要做到最真实的效果,就必须把所有细节还原出来,它才会真实。要不然只有外面虚有的外壳,里面没有内容,整个动态和光线是表现不了真实的。“所以还是那句老话,魔鬼总是藏在细节里”罗申骏说道。

《安德的游戏》

《安德的游戏》中一个爆炸场景至今令罗申骏记忆深刻。“这是一连串的爆炸,在这么快的表述中,所有模型的细节,我们是一点一滴全部做出来。那不是会让我们整个模型很重吗?不是让我们整个算图时间变得很长吗?可是唯有这么做,在我们爆炸过程中,那个所有的碎片效果的动态才有办法达到真实效果。”特效要做的好,做的真实,是没法将制作速度提快的。但是为什么要特效?特效不只是解决问题而已,因为有些内容是现实中无法做出来的效果,所以使用特效。正如罗申骏一直强调的,特效是在加强说故事的方式。

《头号玩家》里的虚拟世界即将到来

让邓丽君重现舞台的“虚拟人”技术是数字王国最强的武器之一。2013年数字王国还用虚拟图像重建技术塑造三维影像,让邓丽君重现舞台,与周杰伦在他的2013魔天伦世界巡回演唱会上同台合唱,吸引了多达逾十万观众人次入场欣赏。

数字王国是第一间开始制作虚拟人的特效公司,也是第一家因虚拟人拿到奥斯卡奖的特效公司。虚拟人其实是一个非常难的技术,有些角色,是没有一个真实的人来做为参考,可是虚拟人必须创造出一个真实的人,只要水平差了一点点,只要肤色差了一点点、只要眼神差了一点点,观众都会很自然地判断出这是特效做的,这是假的。而这也再次突出了细节对特效的重要性。

在让邓丽君“复活”之后,数字王国也在思考,这些技术还有没有别的可能性。罗申骏说“相信很快,每个人就都可以有属于自己的虚拟角色,就像同样是由数字王国制作的《头号玩家》里的场景一样,每个人都可以扮演不同的身份,我们已经涉及了vr技术的很多方面,也知晓技术的发展状况,相信这件事一定会发生。所以我们也在研究如何快速产出一个高精度、真实的虚拟人角色。下一步,我们的技术将着重解决如何把虚拟人利用区块链技术,知道什么是真的,什么是假的,因为未来社会中你越来越不好进行分辨,而利用区块链可以做到,我们会把技术一样延伸在里面。《头号玩家》中的世界,在未来很快就会来到。”

对于罗申骏来说,数字王国的宝藏太多了,作为目前在中国有最多工作人员的国外特效公司,当前这个市场有太多的潜力可以发展。罗申骏希望用数字王国这个平台,可以把好莱坞这么多年的经验带进中国。罗申骏说“数字王国希望可以让中国这个庞大的市场快速成长,帮助导演,帮助艺术家们去理解我们怎样可以做的更好、怎么样可以做到让大家都为之骄傲的效果。”

yt:从jl design到数字王国,虽同为视觉效果领域,但重叠之中还是存在着差别,如何让这两方面的经验契合呢?

罗申骏:我曾将台湾最大的一家动画原创公司转型成特效公司,之后又成立了另一间电影特效公司。创意、视觉设计、特效一直都是我的关键词。视觉特效这个行业是很辛苦的,要花大量的精力去产出内容,很多人无法理解,不就是个烟、水、爆炸么很快就可以完成,并不是,它是需要花费许多时间的。特效艺术家们就像科学家一样,要做的好就必须了解真实的发生状况是怎样的,把它模拟出来,而不是用想象。就好比设计师想要好看的玻璃碎掉的效果,可对于特效艺术家们来说就会问,什么叫好看?碎掉的是什么样的玻璃?不同的破碎系数,反射的质感也不同,你要哪一种?我其实很享受这种状态,因为两个领域的经验我都有涉及,所以怎么让有创意的人去理解技术,该怎么相互沟通理解,怎样让技术与美完美结合,这很有挑战,但我很开心去参与这部分。

《风暴》

yt:我们总是在看特效,那特效的制作过程到底是怎样的呢?

罗申骏:这是一个电影传统制作流水线。从产出一个脚本后,开始制作,不同的团队开始运作,读脚本、剧本,进入正式的前期制作,脚本修改,分镜,美术制作,最后进入制作绿线,正式进入电影制作。接下来是制作动态脚本的过程。再往下就是电影最长使用的previz(previsualization)视觉预览,previz是一个小的团队,特别针对高难度镜头,帮助导演想象真实状况下怎么执行它。所以团队要非常理解镜头的使用、镜头的语言,在真实状况会发生什么问题。通常previz制作都是针对最昂贵的镜头来制作。但数字王国不只做到了这些,还把整个流程又进行了推进。

《蜘蛛侠》

yt:如何拯救中国的5毛钱特效?

罗申骏:其实4月份中国的票房已经超过了北美票房,这是有史以来的第一次。当然中国成长这么快速的时候,其实压缩了很多流程,压缩了很多对于技术的了解。这也是为什么数字王国对中国方面有这么大投入的原因,我们不是只把西方的流程搬过来,我们也会培养在中国已经非常厉害的海归艺术家,会协助导演一步一步理解说清流程的重要性是什么,帮助他思考,把事情做的最好。我们可以一步一步把内容做到最好,这是我们的使命,也是我们的责任。

《蜘蛛侠》

yt:未来的现实和虚拟世界将会是什么样的关系,我们该如何看待不可抗拒的虚拟世界的到来?

罗申骏:虽然大家对未知的东西都会抗拒,但不要因为他未知就不去尝试。我认为这一天一定会到来,如何将两者的关系找到平衡,我相信未来一定会找到答案。我们会在追求技术的过程中将它变得他更完整,也希望让它在人跟人的接触中变得不可或缺。虚拟世界一定会到来,但是真实的对话、真实的互动也一定会发生。所以不用害怕未知、不用害怕未来,充满着对他的好奇心跟希望来看待就好了。

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